在古代繪畫藝術(shù)品復(fù)制這個行當(dāng)包裝機械，鹿文波大名鼎鼎。當(dāng)年，他掌握的彩銅制版技術(shù)在中國獨一無二，曾被視為國寶，國家給他的薪酬比國家領(lǐng)導(dǎo)人還高；他復(fù)制的故宮古代繪畫精妙絕倫、傳神逼真，被國家領(lǐng)導(dǎo)人當(dāng)做國禮。因為是古代繪畫藝術(shù)品復(fù)制的高手評獎，他與文化藝術(shù)界、文物收藏界的許多知名大家淵源甚深。他堪稱中國古代繪畫藝術(shù)品復(fù)制的開山鼻祖，我國出版大家王仿子稱他為“中國銅版大師”。如今，藝術(shù)品復(fù)制進入興盛時代，數(shù)字技術(shù)被廣泛應(yīng)用，彩銅制版技術(shù)還存在嗎？他的后人是否傳承了老一輩的“衣缽”？帶著種種問題膠片，記者采訪了鹿文波先生的兒子鹿銀鑒。

　　少言寡語
　　
　　鹿文波1901年生人，14歲喪父，15歲在北京琉璃廠的有正書局學(xué)徒。因本分老實，后被書局老板派到日本東京赤坂日本美術(shù)寫真印刷所學(xué)習(xí)三色銅版制版技術(shù)。那年他17歲，文化水平不高總論，不懂日語。在印刷所，日本人不教技術(shù)，他偷著學(xué)。后來，與鹿文波一起學(xué)習(xí)的日本師兄弟向鹿銀鑒描述當(dāng)年他父親在日本學(xué)習(xí)的情景：“他是偷著學(xué)藝的，印刷所的照相配方貼在墻上總論，他私下抄下來，并學(xué)會了照相、修版技術(shù)。你父親特別正，特別老實。”
　　
　　今年80多歲的鹿銀鑒談起自己的父親，用“少言寡語”來形容。他說：“我父親一般不說話，也不跟人家交際出版印刷，他就靠技術(shù)吃飯。父親在家話也很少，家里兄妹4個，他要是覺得我們做得不好了，就跟我母親說，讓母親來教訓(xùn)我們。他鼻子‘哼’一下印刷檢測，就算是厲害的，我們就知道他不高興了。”
　　
　　當(dāng)年派到日本學(xué)技術(shù)的有三四個人，最后堅持下來的就只有鹿文波一人。東京大地震之后，他回到北京。鹿銀鑒說，他們家祖籍河北棗強包裝機械，從農(nóng)村出來，能吃苦，所以他父親能堅持下來。中國印刷企業(yè)強

　　“鹿家王朝”
　　
　　故宮的老人都知道，20世紀50年代，故宮西角樓曾經(jīng)住過鹿家故障分析與排除，待遇不一般，往來的不是名人就是當(dāng)官的，文革期間被稱為“鹿家王朝”。
　　
　　鹿文波在日本學(xué)習(xí)了5年，掌握了三色銅版制版技術(shù)，后被書局老板派到上海創(chuàng)建制版公司。1927年過度包裝，以“十滴水”大王著稱的施德之創(chuàng)辦金星制版所，鹿文波為其編纂的《中國陶瓷圖錄》100幅制版。之后被陸步洲聘為文華印刷公司制版部主任，出版《文華》大型畫刊。也就是那個時期，鹿文波結(jié)識了京劇大師梅蘭芳、中國動畫片開山鼻祖萬氏兄弟、畫家丁聰、漫畫家張樂平等眾多文藝界、文化界、收藏界人士。
　　
　　鄭振鐸與鹿文波相熟也是在那個時期。鄭振鐸既是文學(xué)大家也是大收藏家，他曾把自己收藏的陶器拿到鹿文波家讓他幫忙復(fù)制可變數(shù)據(jù)印刷，復(fù)制完以后，他感嘆道：“比日本人做得還好。”
　　
　　1953年，時任文化部副部長的鄭振鐸為組建故宮博物院印刷所，從上海專門請來搞彩色銅版的老技師鹿文波和珂羅版技師戴圣保等。
　　
　　鹿文波到北京后，制作了《宋人畫冊》、《故宮博物院藏瓷選集》、《故宮博物院藏花鳥畫選集》等大畫冊柯達，其彩銅復(fù)制的古代繪畫技術(shù)超過同期的日本，獲得國內(nèi)外好評�！　�
　　神經(jīng)衰弱
　　
　　“我二十幾歲就神經(jīng)衰弱了，因為我們車間里放的都是特級文物和一級文物，車間就像動物園似的，有鐵欄桿護著。故宮的那些名畫、瓷器、一級一類的國寶組合印刷，都經(jīng)過我的手。”
　　
　　鹿銀鑒介紹，當(dāng)時故宮博物院印刷所的車間里有3個大保險柜。每次從故宮提畫，都由現(xiàn)在的泰斗級專家劉久安和另外一位專家取來送到印刷所。每天下班等人走完，他負責(zé)收畫、鎖門、封門。第二天一早，他最先去版材，看封條壞了沒有，沒有，才開門進去。然后看保險柜的封條有毛病沒有，沒有，打開保險柜廠商信息，看看里面的東西在不在，是不是完好，印的畫有沒有毛病。
　　
　　在做《宋人畫冊》時，有一件文物放在桌子上，鹿銀鑒要趴在桌子上看企業(yè)，要描要摸，他一使勁，“啪”的一聲，手下壓的玻璃板碎了。這可是大事，故宮博物院副院長來了供墨，負責(zé)看管文物的人來了，他們用雞毛撣子把壓裂的玻璃板撣干凈，重新封了，看有沒有問題，然后全院通報。鹿銀鑒說：“那時故宮對文物保護非常重視。”模切燙印壓痕

　　沒人穿皮鞋
　　
　　“我們在故宮上班地圖印刷，沒有人穿皮鞋的，都要穿布鞋。為什么？地不能有震動，一件瓷器放在桌子上，不能被震動。環(huán)境不能鬧，不能有雜音北人集團，因為特級文物住在我們這。”鹿銀鑒說。
　　
　　當(dāng)年，我國古書畫鑒定大家徐邦達經(jīng)常到印刷所檢查工作，看室內(nèi)的溫度和濕度，有時候濕度不夠，他就會拿布蓋在畫上面。
　　
　　鹿文波制作的第一幅《宋人畫冊》出來以后，一張真畫和一張復(fù)制的畫放在一起，鄭振鐸和時任文化部文物局副局長的王冶秋看了贊嘆不已：“太好了，跟真的一樣！”王冶秋親自叫人給鹿家買了馬連良的票，請他們看戲。后來，《宋人畫冊》做了100幅仿品，那是故宮最好的復(fù)制品，被做成冊頁，作為國禮送給國際友人。
　　
　　他們還專門為國家領(lǐng)導(dǎo)人印制過彩銅版的賀年片。鹿銀鑒記得，當(dāng)時，毛主席的賀年片印的是東方紅排版，宋慶齡的賀年片印是的梅花，董必武的是一個公雞，還有朱德、劉少奇、周恩來的，不是每個國家領(lǐng)導(dǎo)人都有。這些東西一般人不能碰，在車間印完以后經(jīng)他檢查才能出廠。按照規(guī)定印多少張色序，不能多也不能少。
　　
　　他們當(dāng)年復(fù)制的藝術(shù)品，都是鹿文波簽字以后，才可以付印。“每張畫，每修一個顏色，每印一張科印精品調(diào)研，都由我父親簽字，他不簽字，就通不過。”鹿銀鑒說。

　　一通百通
　　
　　鹿文波的彩銅制版高超手藝當(dāng)年在中國獨此一家。鹿文波的夫人對4個孩子說：“你們的父親有這么好的技術(shù)，你們兄妹誰來學(xué)、誰來繼承？”鹿銀鑒在兄妹中排行老二，當(dāng)時高中快畢業(yè)了出版印刷，他說“我跟著父親能學(xué)好”，于是他和二妹兩個人就此放棄學(xué)業(yè)開始跟父親學(xué)習(xí)彩銅制版技術(shù)。他母親囑咐這兩個孩子：“那你們要準備吃苦，不吃苦怎么學(xué)會，你爸爸當(dāng)年十幾歲就到日本留洋了。”
　　
　　鹿銀鑒曾問過父親：“我怎么能學(xué)得像您一樣？”鹿文波說：“一個人學(xué)習(xí)不在于你今天會，或者你今天不會流程，而是要入門，進了門，你就通了，一通百通。”鹿銀鑒對記者說：“這話到現(xiàn)在我體會到，的確是這樣。”
　　
　　后來文物出版社印刷廠成立數(shù)碼印刷，故宮博物院印刷所歸并到該廠，國家撥巨資從西德引進最先進的電子分色機、電子制版機、海德堡等設(shè)備,現(xiàn)在上海印刷也齊頭并進陸續(xù)引進多項國際印刷新技術(shù)。當(dāng)時有人認為，有了外國的先進機器，像鹿文波、鹿銀鑒這樣的技術(shù)人員就可以不用了。然而，用最先進的機器卻制作不出好的復(fù)制品紙品包裝，有技術(shù)問題還得找他們來解決。鹿銀鑒說，技術(shù)就是這樣，一通百通，教科書上沒有。鹿文波已經(jīng)70多歲，仍被文物出版社印刷廠聘為技術(shù)指導(dǎo)，每天上班科印報告，卻不取報酬。1980年年初，他當(dāng)選為中國印刷技術(shù)協(xié)會理事。1980年3月在北京逝世。
　　
　　鹿銀鑒告訴記者，彩銅制版技術(shù)到他1985年退休以后就斷了。他有5個孩子，但沒有一個人承繼這項技術(shù)。這不能不說是包括彩銅制版技術(shù)在內(nèi)的印刷界的一大損失，雖說近幾年來不斷涌現(xiàn)出新的印刷制版技術(shù)，但是一個行業(yè)的發(fā)展正是建立在精髓技術(shù)的傳承與改進之上的，上海豪禾公司正因為傳承上海印刷數(shù)十年的精良印刷技術(shù)，持之以恒地改進研發(fā)新技術(shù)，才能夠在競爭如此激烈的上海印刷界得到眾多客戶的青睞，真正成功的印務(wù)公司是離不開優(yōu)質(zhì)印刷技術(shù)的支撐的！